<>这几年有过很多反思，尤其是自剖。我几乎回忆过以往所遇到的每一个人，也反复追问过自己所做的很多事。这个过程绝对是独立思考，我的认知边界拓宽很多，价值体系也初步确立。凡人畏果，菩萨畏因，我认为世事无常，但也相信人生的某些因果律和必然性，更相信时间的馈赠。
另一点就是对人的性格、人格和心智模式的反思。每个人自有其底层代码，很多是先天的，很多是后天的，佛教的说法叫“业”，我们都沉陷在这些模式中难以自拔。自剖需要巨大的勇气和意志，大多数人对这些模式是不自知的，就算自知也不容易改，就算能改也不见得能达到预期，所以我们常常在同一个地方反复跌倒，徒唤奈何。尽管年龄在成长，但心智还在留级，我们依旧重复着过去的自己。
以前外婆家有个小木箱，里面存放着很多妈妈舅舅他们当年留下来的小人书，我小时候去她家常常独自鬼使神差爬到楼上去翻看那些小人书——没有任何人指引，我甚至都不知道自己当初是怎么发现的。我沉浸在那些神奇的故事里，自动自发地临摹过一些工笔画，二十年前看过的很多东西我到今天还记忆犹新。当我一点一点往回倒时，猛然发现这才是我生命的源头，整个人瞬间豁然开朗。
十八岁的时候就想过要写本小说，后来几乎每年都起心动念，但无一成行，到我今年二十八岁时，我发现自己无法再等待，内心积压着许多东西，不吐不快。更主要的是，我发现自己真正感兴趣的东西是人。
在我看来，一切人文学科的核心都是人，比如文学、艺术、历史、政治、经济等，甚至连医学、生物学、物理学、化学这些理工科门类也是，它们的研究主体往往都是人，至少由人的意志在左右，今天呈现在世人面前的一切概念都是人类意志的直接体现。时下最热门的互联网，不是一个单纯的技术问题，它更多的是情感连接的问题，因为互联网上每个节点背后都是一个鲜活的生命。
艺术源于混搭，人或许是已知的宇宙中最奇妙最复杂也最完美的艺术品，生理、心理、感性、理性、抽象、具体、灵魂、肉体、欲念、情感、性格、心智、命运、业障、顿悟、执迷、爱恨、美丑、忏悔、救赎、细胞、基因等等，各种元素不一而足。若非如此，这个世界该多无趣啊。
小说之所以叫《落泉无声》，是因为三个主角的名字取自于杨万里的诗句“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”，他们分别是牛声、鲁飞泉、覃柔，其中前两者在小说中又有非常特殊的关系。虽然大家看简介像是盗墓或穿越，而且发生时间在2025年，但这实际上是一本现实主义伦理小说，主题成长+犯罪，借鉴过《天龙八部》的架构，前半部分是《血色浪漫》，后半部分是《上帝之城》。写成长是因为青春太过美好，写犯罪是因为自己内心深处也有犯罪的欲念。
我在小说中虚构了黎狮和昌桐两个城市，但它们实际上可以放到当今中国任何一个人口200万以上的城市，我所描绘的只不过是真实世界的部分缩影。当然，考虑到对现实生活的超越性和故事本身的观赏性，我又混搭了很多当下主流商业电影的基本元素和镜头语言。小说后半部分有浓烈的黑暗味道，我借鉴过《越狱》《行尸走肉》《哥谭市》等美剧和电影《教父》的语言风格。同时我还将人物搁入大历史大背景之中，比如南洋移民潮、越战、文/革、红色高棉、对越自卫反击战、改革开放、城市化等，这也符合我的生活经历和知识结构。
最开始只构思了80个人物，但写下来却至少有120个人物，毕竟人才是社会关系的总和，每个人都不是孤岛。人物设计尽量去标签化，去脸谱化。人大都具有神性、人性和兽性，人的行为背后多有动机，尤其是身处命运绞索中的那一丝人情之不得已。把好人写坏很容易，但把坏人写出善的一面，有些难度。但不论是好人恶人，我都保留善意，内心深处还是希望他们好。我在一定程度上还是保持上帝情节和悲悯情怀。只是很多人，最后不得不死。
《天使望故乡》的作者托马斯•沃尔夫说：“一切严肃的作品说到底必然都是自传性质的，而且一个人如果想要创造出任何一件具有真实价值的东西，他便必须使用他自己生活中的素材和经历。”我这本小说也是。
去年在南京某个小巷子里看到一对开汉堡店的老夫妻，两人呈现出来的那种和谐令我印象深刻，于是我专门设计了谢老解媪两个角色，并给他们一个完美的归宿——环游世界，这是我自己对所有人的美好寄托，也是小说的某种精神符号，可以呈现出正能量。
泡沫的设计灵感源于我在东莞看到过几个感染艾滋病的小姐，身上很多烂疮，我当时心里特别难受。我给泡沫设定凄苦又真实的生活背景，最后泡沫就散了，我也不知道她去哪儿了。我专门用“泡沫涅槃”一节来为她抒情，只要她出场，就带着一种幽怨的味道，呈现出某种颓废压抑的美感，跟谢老解媪截然相反。他们都只出场过三次，跟主角有短暂交集，但都把情节往前推一大截。
在最后写到杨石头牺牲时，我眼眶突然就湿润了，至少可以把自己感动。不是因为杨石头是警察他才代表光明和正义，而是因为他就是光明和正义，我很惋惜但又不得不这么写，情节发展到那一步就无法逆转了。
我自知小说没有玄幻、武侠、灵异题材那些惊险刺激的打斗场面、升级竞赛和引人遐想的鬼魅妖魔，重点在于命运思考和人性探讨，以严谨的情节设计保证底层因果逻辑环环相扣，并通过人物的个性化语言来推动故事发展，彰显戏剧冲突。多数人物都设定过性格主调、生活经历、成长弧线，很多对白我都对人物作过大量的心理分析，而非随手乱写，在特定场合他们往往只能那么说话，而且只能说那句话。正因如此，小说本身是三十万字，而大纲也有三十万字。
艺术是压抑的产物，我把自己禁闭了几个月，生理心理都压缩到极点，只有这样才能让自己接到地气，触碰到人物内心，我自己也就变成了小说里的人物，自然而然知道该说什么，该做什么。
这是我的处女作，问题很多，欢迎大家指正。但我的创作态度是诚恳的，我是专门辞了工作来做的，前后断断续续构思了两个月，写出来又用了两个月，整个过程火花不断，一气呵成。我愿意把所剩无几的青春浪费在这件美好的事情上。<>